同时，褙子的袖子也相较于宋初进行了加长，裙裾平行而不缝合，左右两腋以下开以长衩，褙子整个样式窄瘦合体。比如，宋徽宗时期的诗文有"窄罗衫子薄罗裙"提出描写了褙子的窄瘦合宜，意在突出服饰的"合体"，除了褙子外，宋代女性服饰的上衣，如袄、衫、襦等，也是以窄瘦合体为特点，都对应的是"理学"的合乎礼仪。另外，褙子大多是直领对襟式，无带无扣，颈部外缘重叠缝制着护领。可见，在衣服的造型样式上体现了和谐、对称、统一的审美方式，服饰整体倾向于端庄、平衡，也对应的是"理学"的合乎礼仪。比如，《宋史·舆服志》中记载："命妇以花钗翟衣为正式礼服外，褙子即为常服穿用。"褙子不仅可作为常服，还可作为礼服，足见其背后所体现的"礼仪规范"。

2.2质朴之颜——理性之美下的妆容

其次，质朴之颜——理性之美下的妆容。宋代"理学"还有"尚理重理、究理推理"的特点，而理学家的以理为宗的思维定式也深刻影响到了宋人的思维方式。宋人的思维多有冷静、深沉的特征，注重对事物内在之理的探索，而宋人这样的思维方式直接影响了宋人的审美心态。整个宋代的审美开始由丰腴转向枯瘦，由宏丽而趋于平淡，宋人追求的是质朴无华、平淡自然的情趣韵味。

而宋人这样的审美，也体现了在了女性的妆容上。根据存世的宋代女子画像可知，宋代女性的面孔多呈长圆之态，眉毛多为细眉，眼睛微微张开，其妆容十分清淡。这也和宋代的化妆品有关，当时女性的化妆品多为额黄、鸦黄、眉黛、红粉、口脂、花钿等，由于"理学"的影响，宋代的女子妆容不像唐代一样多用浓墨重彩的颜色对比、妆容十分的艳丽，宋代女性的妆容用色十分清新，妆容风格也十分清新素雅，整个妆面都偏向于收敛和含蓄。

2.3端秀之髻——气质之性观念下的发式

再则，端秀之髻——气质之性观念下的发式。宋代"理学"还有"天地之性"、"气质之性"等观点，意为"人性"是沟通上天与人的枢纽，还有在"气质之性"中寻找天与人的共性。在此观点下，宋代理学家认为宇宙万物的普遍规律，都可以用"理"联系起来，而这样的也对宋代的审美产生了很大的影响，女性开始追求气质之美，端庄、舒雅的女性气质风靡，同时，女性的发式，在大体沿袭唐代发式的基础上，也趋向于端庄秀丽的发式风格。

比如，宋代的发式代表为朝天髻。这样的发式在梳理的时候，需要将全部的头发都梳在头顶，比如，宋代诗歌中有："门前一尺春风髻"。意思是说女子的发式非常的高。只是，宋代女性发式如此之高，曾一度导致发髻上遍插泥金、销金和珍珠等首饰，十分奢靡，理学推行后被下令禁止，足见理学对女性形象的限制和管束。

之后，宋代女子朝天髻的发式上，多簪花、插梳。簪花时会簪生花"和"宫花"两种，其中的"生花"也就是应季新鲜的花朵，比如，春天时多簪牡丹、芍药，夏天时多簪石榴花、栀子花，秋天时多簪菊花、秋葵，冬天则多簪梅花。而另外的"宫花"也就是用罗、绢、通草等原料制成的假花，在制作时多会采用和真花相似颜色的材料，力求逼真，比如，牡丹和芍药的花瓣十分厚重，就会用同样厚重质地的通草来制作；比如，梅花的花瓣十分的薄，就会用轻薄的罗制作。之后由手巧的工匠，染色。撮合成型就十分逼真了。

另外，宋代女子十分喜欢插梳，北宋时就有女子用漆纱及金银珠翠制成高冠，再在高冠上插上多把用白角制作的长梳，这种梳子还有"冠梳"的美誉。而宋代女子的簪花、插梳，其目的都是为了提高女性高贵典雅的气质。之后，宋代女子还有芭蕉髻、龙蕊髻、大盘髻、螺髻或螺鬟等发髻出现，比如，有诗记载"垂螺拂黛清歌女"就是在描写螺髻的发髻形式。

2.4纤细之体——含蓄与婉约的独特审美方式

另外，纤细之体——含蓄与婉约的独特审美方式。每个时期都会有著名的美人，比如著名的"环肥燕瘦"，而美人之身材是具体时代背景下对女性身材主流审美的体现，而女性身材的特点，也会对女性的服饰特点有显著的影响，比如赵飞燕纤弱，汉服则上长下短，能够体现女性身材的纤细之美。比如杨玉环丰腴，唐装则宽衣大袖，袒胸漏背，尽显女性身材的丰腴之美。故而，宋代对女子的身材审美是崇尚纤细，所以，宋代女性的服饰多是宽窄合度，这也是对理学思想下，严谨、含蓄思想的体现，也是宋人内敛而理性的审美观。

文章来源：《毒理学杂志》 网址: http://www.dlxzzzz.cn/zonghexinwen/2021/0504/476.html

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